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乔柏华对外称自己是84年生人，事实上他生于1987年，今年23岁。出生在中国传统的家庭，自幼在皇城根儿下长大。家庭环境优越，乔柏华17岁就去了英国一边上学一边做影视剧。很多人都说乔柏华是“富二代”，但他很不喜欢这个称谓，尽管某些标签会使你更容易被别人注目。2008年回国后乔柏华跟做地产生意的父亲借钱买了一间写字楼，连本带息都要还，到今天他独自支撑着这份事业，且蒸蒸日上，他的东仑传媒做后期、艺人经纪、投拍电视剧，并已经有50余位职员。
乔柏华有一个理想，40岁执导一部文艺片期望能拿一个奖，就为站在台上和父母说一声“我爱你”。在成功运作了《小家大事》、《成家立业》等几部高收视的家庭生活剧后，面前的这个年轻人，神态安静眼神专注，没有年轻创业者的骄狂，举止间也不带半点生意人的市侩。中国不缺少有钱人家的孩子，但社会更需要有理想的年轻的行动者。这不是口号。
一切要看观众的喜好
“我更多的是在为我自己奋斗。我很怕被被人称呼自己‘富二代’，可能我只是借了一笔钱做了这件事，我也没继承什么做的，我不是一个很能花钱的人，我没兴趣买豪车。”乔柏华说。他的朋友们忙着泡吧谈恋爱，聊豪车谈时尚，他则每天回家轮番看着电视台正在播的电视剧。要做成一件事没那么简单，他早已经知道。
记：目前你还是以家庭生活剧为主，没想过尝试其他类型吗？
乔：我个人很喜欢七、八十年代的东西，那时的中国是一个变迁的时代。我拍了一《个成家立业》，明年上星，那个年代很浪漫，那时人的欲望值很低，就会变得可爱一些。
记：《谁来伺候妈》又是关注赡养老人等问题的，是因为觉得着这些东西应该被关注？
乔：这些东西每个家庭都有的。举个例子，有一天我们全家人聚集在奶奶家吃饭是，会有一个问题被讨论，比如八十年代的老房子拆迁以后要怎么分，其实像我们这样的家庭都会讨论怎么分，老百姓就应该更是如此，就像《老牛家的战争》，涉及到养爹的问题这是老百姓最关注的点，我们就要给他。
记：有些家庭伦理剧为了戏剧效果化的夸大，《老牛家的战争》就有这样的桥段，《谁来伺候妈》会吗？
乔：这次余淳导演从一开始就规避了《老牛家的战争》的遗憾，比如把爸丢了。《谁来伺候妈》全是普遍的问题，比如二儿子坏是因为养了一个有先天性心脏病的女儿，都有一个铺垫。并且加入了轻喜剧的成分，我认为应该比《老牛家的战争》要更人文，更温情。如果为了收视率就洒狗血，这就太恶心了。
记：越是贴近百姓生活对剧本的要求就越高，剧本有什么吸引人的地方？
乔：家庭剧必须找好导演和好编剧，人文的东西必须导演要有生活阅历，要高于百姓的艺术理解力。我曾经和很多家庭妇女聊过这个问题，她们看家庭伦理剧和现代剧，如果有一点她们觉得不好的地方，立刻就换台，但是年代剧和古装剧她们就不会，这给我很大压力，你自己就必须是逻辑性很强的和很细心的人。
记：电视台够片方似乎也会以家庭主妇的喜好来购剧。
乔：你说电视受众的问题，我也考虑过。十年前看电视剧的人和现在看电视的人肯定不是一样的，尊重某一部分受众肯定不行，以前一个刘慧芳就行，现在的人看了就会说“哦呦，真假。”我觉得翻拍剧这东西就是纯赚钱，除了四大名著应该被记住，像什么海岩、琼瑶的翻拍就没多大意义了。好像现在不兴帅哥，兴林永健、范明，你要给他们草根的文化、草根的东西，你老给他《红楼梦》和高山流水肯定不行，他们要下地挖人，这是观众需要的。
创业，我是要交了学费的
在英国留学时候，乔柏华每个暑期都会去参与拍摄一部作品，这是他的兴趣，当然不是所有的人都能把兴趣付诸于现实。除此，乔柏华更为幸运的是，他失败过，这对任何创业的人都是最重要的经验。
记：为什么那么早就开始创业？
乔：我上学早，在英国上的大学，学传媒。我出国前就从事这一行了，干过文学统筹、制片之类的。从十几岁开始，所有人就问你梦想是什么，孩子没有梦想，到了某个阶段，你会突然迸发出来一个梦想，那个是真的。
记:一个人成立了东仑传媒，最早是做后期吗？
乔：对，是我2008年回国后成立的，成立的第一天就是512汶川地震，我就想是不是预示着什么，我比较迷信这个。之前做后期就是想作为一个据点，交了很多朋友，余淳导演就是那时候结交的好朋友，我做后期是赔钱的，但是就当交了一笔公关费用吧。很多志同道合的朋友，也不乏骗子，每六个人里会有一个领导，每七个人中就会有一个混蛋，这是规律。
记：遇到过挫折吗？
乔：实际上刚入这个行业我是被骗过的，2008年时候交了学费，200万。现在我身边有很多人他们想进这个圈子，很多“老人”就去骗他们的钱，我会出来制止，毫不留情面，我觉得行业需要规范，我特别不喜欢这个圈子的这些东西。我刚做事时做了一个假身份证，然后把胡子蓄起来，这个圈子就是爱欺负小朋友。
所谓“沦落”的一代
对于乔柏华来说，显然社会上很多对于80后的盖棺定论他是更有发言权的。并且他笑称：“如果你们做八十年代的专题，我能说出一大堆。”
记:你刚才说喜欢七八十年代的纯真，你对这些东西有向往吗？
乔：越早进如社会的人越会这样，十七岁我出国边上学边工作，那时候开戏我都是在暑假开。每年暑假我拍一个戏。我和一起留学的朋友曾经一起回忆过，十七、八岁在中国普遍来讲应该是上大学，搬电脑、分宿舍等，不吃食堂吃烤串……但是我们到了英国第一件事就是买车，租很好的公寓，然后做生意，没有花季雨季，谈恋爱永远都不是很纯真的，或多或少你带着一起生活的想法。比起别人，我也许成功会快一点，但是别人也许终究会成功，但是他会比我有更多对青春的回忆。
记：85年后出生的人尤其是创业者考虑问题是否更实际，一切都以物质出发？
乔：就说80后这一代吧，分三类人，一类人是家里给不了你什么支持，必须靠你自己奋斗，这一类的80后很不错，他们努力工作，是有理想和有目标的；还有一类就是优越的条件下的80后，他们为了父辈打下的江山要更加努力；夹在中间的人是最不成器的，家里有点小钱，想奋斗又没动力。但是很多东西是上一辈人灌输的观念，就像现在我们更瞧不起90后一代一样，你说所谓实际，是真的，我们开始奋斗的时候，房子涨成什么样了，这种压力下你会崩溃，崩溃的人怎么办？就被他们认为是沦落的一代。
记：有没有想过以拍一部真正属于80后的片子？
乔：要找点吧，按照现在人的概念，你要反应80后，就必须得是励志、青春的，海藻是80后，她就可以是小三，就不能是贤妻良母，这是规律。《谁来伺候妈》，本来老二媳妇是25岁，大家说太年轻了不懂事，改到32岁，就靠谱了。其实我有理想，我想自己执导一个片子，因为我很想站在一个领奖台上，去领一个属于我人生上的奖，我也许只是想在那个领奖台上对我的父母说一声“我爱你”，因为这个是我说不出来的，我可能现在都是为了这一个理想在奋斗。一定是关于北京亲情的东西。我上大学时曾经写过一个剧本，叫《晚安北京》
北京是一个迷茫的城市，充满着白色、黑色和灰色。北京的很多东西是我深深喜欢的。比如我曾说北京和上海的区别，上海是黄浦江，黄浦江是湍急的要入海的，他们很快，人情很淡漠。但是北京是护城河，很平静、可爱又很有包容性。
乔柏华励志第二代
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乔柏华对外称自己是84年生人，事实上他生于1987年，今年23岁。出生在中国传统的家庭，自幼在皇城根儿下长大。家庭环境优越，乔柏华17岁就去了英国一边上学一边做影视剧。很多人都说乔柏华是“富二代”，但他很不喜欢这个称谓，尽管某些标签会使你更容易被别人注目。2008年回国后乔柏华跟做地产生意的父亲借钱买了一间写字楼，连本带息都要还，到今天他独自支撑着这份事业，且蒸蒸日上，他的东仑传媒做后期、艺人经纪、投拍电视剧，并已经有50余位职员。乔柏华有一个理想，40岁执导一部文艺片期望能拿一个奖，就为站在台上和父母说一声“我爱你”。在成功运作了《小家大事》、《成家立业》等几部高收视的家庭生活剧后，面前的这个年轻人，神态安静眼神专注，没有年轻创业者的骄狂，举止间也不带半点生意人的市侩。中国不缺少有钱人家的孩子，但社会更需要有理想的年轻的行动者。这不是口号。
一切要看观众的喜好
“我更多的是在为我自己奋斗。我很怕被被人称呼自己‘富二代’，可能我只是借了一笔钱做了这件事，我也没继承什么做的，我不是一个很能花钱的人，我没兴趣买豪车。”乔柏华说。他的朋友们忙着泡吧谈恋爱，聊豪车谈时尚，他则每天回家轮番看着电视台正在播的电视剧。要做成一件事没那么简单，他早已经知道。
记：目前你还是以家庭生活剧为主，没想过尝试其他类型吗？
乔：我个人很喜欢七、八十年代的东西，那时的中国是一个变迁的时代。我拍了一《个成家立业》，明年上星，那个年代很浪漫，那时人的欲望值很低，就会变得可爱一些。
记：《谁来伺候妈》又是关注赡养老人等问题的，是因为觉得着这些东西应该被关注？
乔：这些东西每个家庭都有的。举个例子，有一天我们全家人聚集在奶奶家吃饭是，会有一个问题被讨论，比如八十年代的老房子拆迁以后要怎么分，其实像我们这样的家庭都会讨论怎么分，老百姓就应该更是如此，就像《老牛家的战争》，涉及到养爹的问题这是老百姓最关注的点，我们就要给他。
记：有些家庭伦理剧为了戏剧效果化的夸大，《老牛家的战争》就有这样的桥段，《谁来伺候妈》会吗？
乔：这次余淳导演从一开始就规避了《老牛家的战争》的遗憾，比如把爸丢了。《谁来伺候妈》全是普遍的问题，比如二儿子坏是因为养了一个有先天性心脏病的女儿，都有一个铺垫。并且加入了轻喜剧的成分，我认为应该比《老牛家的战争》要更人文，更温情。如果为了收视率就洒狗血，这就太恶心了。
记：越是贴近百姓生活对剧本的要求就越高，剧本有什么吸引人的地方？
乔：家庭剧必须找好导演和好编剧，人文的东西必须导演要有生活阅历，要高于百姓的艺术理解力。我曾经和很多家庭妇女聊过这个问题，她们看家庭伦理剧和现代剧，如果有一点她们觉得不好的地方，立刻就换台，但是年代剧和古装剧她们就不会，这给我很大压力，你自己就必须是逻辑性很强的和很细心的人。
记：电视台够片方似乎也会以家庭主妇的喜好来购剧。
乔：你说电视受众的问题，我也考虑过。十年前看电视剧的人和现在看电视的人肯定不是一样的，尊重某一部分受众肯定不行，以前一个刘慧芳就行，现在的人看了就会说“哦呦，真假。”我觉得翻拍剧这东西就是纯赚钱，除了四大名著应该被记住，像什么海岩、琼瑶的翻拍就没多大意义了。好像现在不兴帅哥，兴林永健、范明，你要给他们草根的文化、草根的东西，你老给他《红楼梦》和高山流水肯定不行，他们要下地挖人，这是观众需要的。
创业，我是要交了学费的
在英国留学时候，乔柏华每个暑期都会去参与拍摄一部作品，这是他的兴趣，当然不是所有的人都能把兴趣付诸于现实。除此，乔柏华更为幸运的是，他失败过，这对任何创业的人都是最重要的经验。
记：为什么那么早就开始创业？
乔：我上学早，在英国上的大学，学传媒。我出国前就从事这一行了，干过文学统筹、制片之类的。从十几岁开始，所有人就问你梦想是什么，孩子没有梦想，到了某个阶段，你会突然迸发出来一个梦想，那个是真的。
记:一个人成立了东仑传媒，最早是做后期吗？
乔：对，是我2008年回国后成立的，成立的第一天就是512汶川地震，我就想是不是预示着什么，我比较迷信这个。之前做后期就是想作为一个据点，交了很多朋友，余淳导演就是那时候结交的好朋友，我做后期是赔钱的，但是就当交了一笔公关费用吧。很多志同道合的朋友，也不乏骗子，每六个人里会有一个领导，每七个人中就会有一个混蛋，这是规律。
记：遇到过挫折吗？
乔：实际上刚入这个行业我是被骗过的，2008年时候交了学费，200万。现在我身边有很多人他们想进这个圈子，很多“老人”就去骗他们的钱，我会出来制止，毫不留情面，我觉得行业需要规范，我特别不喜欢这个圈子的这些东西。我刚做事时做了一个假身份证，然后把胡子蓄起来，这个圈子就是爱欺负小朋友。
所谓“沦落”的一代
对于乔柏华来说，显然社会上很多对于80后的盖棺定论他是更有发言权的。并且他笑称：“如果你们做八十年代的专题，我能说出一大堆。”
记:你刚才说喜欢七八十年代的纯真，你对这些东西有向往吗？
乔：越早进如社会的人越会这样，十七岁我出国边上学边工作，那时候开戏我都是在暑假开。每年暑假我拍一个戏。我和一起留学的朋友曾经一起回忆过，十七、八岁在中国普遍来讲应该是上大学，搬电脑、分宿舍等，不吃食堂吃烤串……但是我们到了英国第一件事就是买车，租很好的公寓，然后做生意，没有花季雨季，谈恋爱永远都不是很纯真的，或多或少你带着一起生活的想法。比起别人，我也许成功会快一点，但是别人也许终究会成功，但是他会比我有更多对青春的回忆。
记：85年后出生的人尤其是创业者考虑问题是否更实际，一切都以物质出发？
乔：就说80后这一代吧，分三类人，一类人是家里给不了你什么支持，必须靠你自己奋斗，这一类的80后很不错，他们努力工作，是有理想和有目标的；还有一类就是优越的条件下的80后，他们为了父辈打下的江山要更加努力；夹在中间的人是最不成器的，家里有点小钱，想奋斗又没动力。但是很多东西是上一辈人灌输的观念，就像现在我们更瞧不起90后一代一样，你说所谓实际，是真的，我们开始奋斗的时候，房子涨成什么样了，这种压力下你会崩溃，崩溃的人怎么办？就被他们认为是沦落的一代。
记：有没有想过以拍一部真正属于80后的片子？
乔：要找点吧，按照现在人的概念，你要反应80后，就必须得是励志、青春的，海藻是80后，她就可以是小三，就不能是贤妻良母，这是规律。《谁来伺候妈》，本来老二媳妇是25岁，大家说太年轻了不懂事，改到32岁，就靠谱了。其实我有理想，我想自己执导一个片子，因为我很想站在一个领奖台上，去领一个属于我人生上的奖，我也许只是想在那个领奖台上对我的父母说一声“我爱你”，因为这个是我说不出来的，我可能现在都是为了这一个理想在奋斗。一定是关于北京亲情的东西。我上大学时曾经写过一个剧本，叫《晚安北京》
北京是一个迷茫的城市，充满着白色、黑色和灰色。北京的很多东西是我深深喜欢的。比如我曾说北京和上海的区别，上海是黄浦江，黄浦江是湍急的要入海的，他们很快，人情很淡漠。但是北京是护城河，很平静、可爱又很有包容性。
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