【www.zgpaoc.com--童话】
【摘要】郑渊洁的成人童话是其童话创作的重要组成部分，也是其创作转型的标志。与其以往的童话特点相比较，分别从结构模式、角色内容、叙事模式等方面分析郑渊洁成人童话的主要创作特点，进而阐明其成人童话的特殊价值。
【关键词】郑渊洁；成人童话；创作特点
中图分类号：I206
文献标识码：A
文章编号：1006-0278（2015）04-162-02
所谓成人童话，即把一般成人文学所表现的题材用儿童文学的角度去叙述，凡是具有认识教育作用，同时又有审美价值的内容，都可以选作儿童文学的题材，而表现的方式角度自然与成人文学不同，其中最大的区别即是想象与夸张的幻想情节。郑渊洁的成人童话首先在《童话大王》上连载，后分别更名为《皮皮鲁和病菌老大》《皮皮鲁和生化保姆》《皮皮鲁和换头软件》《皮皮鲁和超能智齿（上、下）》《皮皮鲁和金拇指》《皮皮鲁和神秘汽车>，作为童话套装出售。
一、以“长”为特点的篇幅结构
成人童话，跟以往郑氏童话相比，最明显的特点就是篇幅“长”。从创作时间看，从2000年到2002年短短两年间，郑渊洁就写出将近百万字的作品，可见其创作精力的旺盛与高产。有关郑渊洁两年间的高产，杨鹏在《类型化：中国儿童文学的强大之路？》指出，郑渊洁的童话大批量生产是采取了类型化的写作方式，即选定好一个题材――童话，设定好一个模式――荒诞，并且对其文学创作成品的商业利益有十足把握后，才创作出来的类型化文学。单单研究这六部成人童话，都可以发现设定的模式情节：《病菌集中营》的童话设定是人类的生病与痊愈是病菌的登陆与离开造成的；《生化保姆》则是一台能将正常人转化为生化机器人的仪器；《白客》幻想的情节是一个在电脑上给人换头的软件；《智齿》则是一颗帮助人写作的文学智齿；《金拇指》更是只有一个童话产物――能够预测股票运势的拇指指甲，除此再无其他幻想成分；《鬼车》是妻子死后附身汽车的神秘故事。郑氏的成人童话，虽然可以找出“类型化”的影子，但反而成为了郑渊洁的独创，正是有了他对童话题材的先选定，然后再与现实、长篇等因素结合，才诞生出这样一种老少咸宜的文学类型，儿童会为其天马行空的幻想着迷，成人读后也会对作品所描写的现实深思。
另一特点是作品开头部分“长”，以《生化保姆》为例，在总共二十六章的故事中，男一号祝置城发明转化仪已是第十一章，而作为主角的“生化保姆”肖慧勤的首次登场，也在第十二章的最后几个字才涉及。第十二章“女一号肖慧勤终于登场”这个喧宾夺主的章名，一个“终于”，足以见读者与作者甚至包括故事人物本身的焦急感。与故事主体相比，前十二章内容只能算作序幕，而拥有占全文三分之一比重的序幕，这在文学创作上恐怕不多见，称得上是一大特点。《金拇指》也是如此，它可以说是郑氏长篇创作的高峰，全文二十六章，却以八章的篇幅叙述了主人公欧阳宁秀一家生活的拮据以及一系列灾难的发生直至走投无路，为欲望的象征一一金拇指的登场做铺垫。在这八章的铺垫中，郑渊洁以客观全息摄影式的方式展示了平民的生存状态，极大提高了小说的真实感和可读性。
二、以成年人为主角的角色设定
主人公身份的不同。在郑渊洁以往的童话里，主人公多为少年儿童、动物或者被赋予生命的物件，反观这六部长篇，主人公无一不是成年人，即使是《白客》中高考落榜的孔若君，郑渊洁也以18岁的生日突出他成人的身份。这样的主人公设定直接导致了内容不可避免地要涉及成人现实世界，“郑渊洁将犀利的笔触伸向社会的阴暗角落，同时又以丰富的想象力赋予笔下正面主人公以无穷威力，让他们得以尽情尽性地同邪恶势力作斗争。”以往童话中皮皮鲁可以随心所欲地打败敌人，还有舒克贝塔的究极武器――五角飞碟的出现，可以看出这是郑渊洁“释放”（宣泄）式的创作手法，“当代少年儿童在现实生活中无法实现的愿望，往往可以再阅读类似童话时得到满足与补偿，他们在生活中郁积的情感，也可以由此得到疏导和释放”，只是随着成年主人公的设定，他们的“敌人”不再是家长老师、大自然破坏者或地球入侵者，取而代之的是现实世界中的贪官、杀人犯与心理变态者。郑渊洁依旧赋予主人公无穷威力，这在《病菌集中营》得到了最大体现，在病菌一附身人就得病的情节设定中，主人公痛快淋漓地惩罚了国内的所有贪官，依据贪污程度，分别从轻度的晕厥病菌到最后的脑溢血病菌给予不同惩罚。再看《白客》中金国强这一角色的设定，联系2004年的马加爵，我们会发现惊人地相似，他们的心理都很脆弱，都因小事而耿耿于怀，郑渊洁极其真实地描写了金国强得到换头软件后给其高中老师换头时的心理，“他不完全相信自己只要按下确定键，马老师的头就会变成马头，但他还是拿出10分钟来回忆当年那次马老师羞辱他的场面”，“他不是用鼠标而是用报复心直接点击确定”。在童话中，郑渊洁最后对金国强的惩罚是将他的头换成蟑螂头，而在现实中，马加爵得到的只能是死刑，这便是现实与幻想的反差。
在《金拇指》中，在设定欧阳宁秀这个角色时，更涉及了经济学的一些内容，这是一般人难懂的。对现实残酷的描写也到达顶端，朋友死后要求把骨灰盒放在欧阳宁秀房里，让其内疚，亲人入狱，夫妻反目，同学互相陷害争权夺利，最终欧阳宁秀只能靠装疯过日子，结局何等悲凉。郑渊洁的童话虽然“以真为美”，这类情感儿童也可能无法体会，但童话归根结底，还是应该“为挽留、保存、延续我们这个世界的那些深刻、高贵、永恒的精神和价值规范提供某些助益”的，在揭露社会阴暗的同时，还是应该给予儿童们希望，让他们朝气蓬勃地成长。
三、从叙事模式上看郑氏成人童话发展
成人童话的内容虽然多涉及现实生活和成人世界，但从艺术手法上看，还是以童话的创作方式为主的。从《病菌集中营》和《白客》中看出，整篇按事情发展顺序写成，人物形象鲜明，个性单一，而且对话占了绝大部分，涉及动作和神态描写，极少心理描写。成人可以用很快的速度读完，因为通俗易懂，情节环环相扣，属于单直线发展类型。对于儿童来说，他们也可以毫不费力地读完整部童话，并且其中的拟人体形象（如病菌的拟人化）与超人体形象（如《鬼斧神工》软件）都足以拉近文字与儿童的距离，充分开发他们的想象力与创造力。相对的，后来的《金拇指》与《鬼车》的创作方式却往童话的相反方向发展，情节不再单线直线发展，而是多线发展，多角度叙述，变得跌宕起伏。后期童话加入了意识流的手法，心理描写与议论的增多，并且较多地运用了倒叙与插叙，使得童话不再通俗易懂，唯一与童话联系的纽带只剩下想象，其余都是现实中的情节。这样的作品，郑渊洁或许想让读者更多地去思考，而不仅仅是享受阅读的快感，却也增加了儿童阅读作品的难度，或许孩子们仍然无法体会现实的种种情感，但让他们在儿童时期便有所接触了，也有利于以后成长。这之中的问题便在于童话成分的比例要增多，别让童话一剔除想象就变成赤裸裸的现实性小说。 从《病菌集中营》到《鬼车》六部长篇，短短两年，郑渊洁的创作观念是在发展中前进的，有些类似于中国古代传统小说的叙事模式的发展。从结局方面看，《病菌集中营》与《白客》类似古代传统小说“说话说彻，权当收尾”的大团圆结局到《金拇指》和《鬼车》的悲剧与留白收场，欧阳宁秀最后只能装疯过日子，苗我白与鬼车的最终结局也没有揭示，留给了读者很大的想象空间。
“虚构叙事的作者，对其作品中的人事心理和命运，往往拥有全知的权利和资格。”从叙事视角看，在前四部成人童话中，郑渊洁通篇运用了全知性视角，属于全知全能型叙事。以《白客》为例，无论是孔若君一家的餐桌聊天，还是殷静与其男朋友金国强房中谈话与举动的私人空间，还是小狗贾宝玉的拟人化心理描写，甚至是崔林律师诉讼的全程直播和金国强私自走穴淘金，郑渊洁均以精彩详细的描写表现了创作者的全知全能，这种全知型叙事很大程度上增加了读者的阅读快感，“它外观上的永远现在时，……处处都配合着流动视角，使你仿佛身临其境，任凭说话人带着你和书中人物一道去冒险，去行侠，去感觉世界。”在金国强“走穴淘金”一章中，接风宴席上，给自己换各明星的头的金国强与贫困县官员们视角的频繁转换，加快了叙事的节奏，以极其荒诞的方式为读者上演了新版的《皇帝的新衣》，并且揭露了官员们公款吃喝和无知导致贫困的真相：“哪儿穷都是因为当官的不行”；文艺晚会上，以轮换着各明星的头上台表演的金国强的视角，生动地描写了贫困县老百姓形象给他带来的情感变化，“那一张张风吹日晒皮肤粗糙的脸膛虔诚地看着他”、“农民那砂纸般布满老茧的手终于刺破了他的心”，这也揭露了文艺晚会背后其实是明星与富人们赚钱的游戏。“叙事节奏加快的一个秘密，是视角流动的速度加快了。”郑渊洁以其独有的想象力与快节奏的视角转换方式再次满足了童话读者行侠仗义的心理，是以往“尽情尽性地与邪恶势力作斗争”的宣泄式创作手法的传承与发展。
在后期《金拇指》与《鬼车》中，作者由全知全能、经常插说议论向藏身不露的客观叙事发展，特别是唯一一部以第一人称叙述的《金拇指》，本身就含有限知视角的性质。在这部作品中，郑渊洁不再随心所欲转变视角，主角也不再全知全能，她并不是超人，只是一个普通的劳动妇女。所以当需要叙述别人的遭遇时，都只能通过主人公带出，“事后我获知了我离开大厅后曲斌的经历。”然后间接叙述其他视角的情节。而对主人公欧阳宁秀小学毕业、家庭贫困的条件设定，作者对其经历只能从她的身份出发，去描写她的所见所闻。如“同学聚会”一章，欧阳宁秀进黄帝酒楼就跟刘姥姥进大观园一样，一切都是陌生新奇的，中途她去这家豪华大酒店的厕所所见，完全出自角色的认知：“身边墙上的一个长方形金属容器”、“从那容器下端流出几滴粘液”、“我的手伸到一台狂吐热气的器物下边猛吹”，有见过的读者一看便知这是洗手液和烘干机。可以看出，在后期的成人童话创作中，郑渊洁对作品的控制越来越客观冷静，仅成为一个说故事的人，而较少将主观感情倾注于作品中，其性格也归于平和。而这样的客观叙事带来的是更加残酷与冷漠的现实，文中所描写的贫困导致欧阳宁秀去厕所吃泔水桶的食物，丈夫曲斌从踩三轮车到卖肾，“当我看到已经五十岁的丈夫吃力地拉着一对二十多岁的情侣漫游都市时，我的眼泪找不到夺眶而出的渠道。”郑渊洁展现了其极高的洞察力，但这种贯穿了整部作品的社会哀怜感，大概也只有成人在阅读时才会体味得到吧，而如果孩子们此时能有父母辛苦为家为孩子前途的感受，那便也足够了。
参考文献：
[1]黄家银.透过幻象的帷幕：郑渊洁童话现实性浅谈[J].华中师范大学学报（人文社会科学版），1998（S2）.
[2]方卫平.论童话及其当代价值[J].文艺评论，1998（3）.
[3]郑渊洁.白客[M].北京：学苑出版社，2004.
[4]杨义.中国叙事学（图文版）[M].北京：人民出版社，2009.
[5]郑渊洁.皮皮鲁和金拇指[M].南昌：二十一世纪出版社，2006.